(作者 赣州 谢 伟）

雾从地床里醒来，

自贡江云脉升起，

绒羽触须丈量石桥，

石缝间，枯草释出白晶，

霜花在冬雾中绽放。

万历年间洒落的月光，

未拆线装书页静卧其上，

棋局静悬飞檐，

黑白子在青空相互浸润，

时光悄然凝固成琥珀。

有人伸手探入迷宫，

指纹绽出逆生霜花，

太阳是铜镜的烛火，

在樟木箱底酿着潮汛，

暖阳在雾中悄然生长。

我们皆是雾中恒星，

用含蓄酿出一缕晴空，

当光锥刺穿水汽经纬，

听见石谶在江底翻身，

脊背铭文正蒸腾暖意。

瓦当收集液态金币，

银杏以金箔写诀别信，

最锋利的照耀，

总裹着绒羽降临，

霜花与暖阳共舞黄昏。

雾终将退入草茎，

被温暖的清晨收留，

胚芽在种壳里练习日出，

钟声在铜内轻轻颤动，

生命在等待中破茧。

宇宙于露珠里凝眸，

慈航在睫毛上栖落，

一念未渡，悬于平衡，

我们在雾中练习发光，

用微光点亮彼此的世界。

创作手记：《霜花与暖阳》

这首诗的胚胎，源于一个矛盾的冬日清晨。

我看见贡江上的雾缓慢升腾，而阳光正试图穿透它。冷与暖并非交替进行，而是同时存在，彼此渗透。霜在枯草上的结晶图案，竟像在汲取雾气中虚弱的阳光。这种"矛盾的共生"瞬间击中了我，成为整首诗最原始的冲动。

我尝试让语言去呈现这种状态。"霜花"代表所有锋利，短暂，易逝的结晶之美；"暖阳"则象征着恒定，弥漫，孕育的温柔力量。但我不想让它们成为简单的对抗，而是希望写成一次缓慢的相互翻译：霜花在消融前反射出最亮的光，暖阳则需穿过最冷的介质才能被看见。

诗中关键的意象来自个人的记忆地质层：."贡江云脉"：故乡的石桥拱洞，在我眼中始终像大地精致的图。."万历年间洒落的月光"：在图书馆阅读时，触摸古籍纸页的刹那，觉得时间可以被晒干，封存。 ."樟木箱底酿着潮汛"：祖母的嫁妆箱打开时，总涌出陈旧而温暖的气味，如同一个小型季节。

在结构上，我刻意让诗行在"雾"中开始，在"雾将退"时结束，形成一次循环。中间的过程，则是冷与暖无数次细微的谈判与交换。最终抵达的并非明确的晴朗，而是一种"练习发光"的状态生命与诗，或许都是在矛盾中学习如何维持自身微光，并借此辨认同类的过程。这首诗，是我对"温柔如何存在于凛冽之中"的一次语言学勘测。

记于2026年1月11日一个冬雾弥漫的清晨